По моему глубокому убеждению, Моцарт есть высшая, кульминационная точка, до которой красота досягала в сфере музыки.
П. Чайковский
Моцарт — это молодость музыки, вечно юный родник, несущий человечеству радость весеннего обновления и душевной гармонии.
Д. Шостакович
Вэйс. «Возвышенное и земное». Часть 3. Путешествие по Европе. 16
И почему это господин Гримм так волнуется, думал Вольферль. Напрасно барон все время спрашивает, когда будут закончены сонаты. После концерта у принца прошла всего неделя, а господин Гримм заезжал к ним чуть не каждый день — справлялся, как подвигается работа. Папа был с ним вежлив, но грустен. Папа, не в пример господину Гримму, знал, что в таких делах торопиться не следует. Вопрос не в форме, Вольферль мог бы написать сонату очень быстро, но ему хотелось, чтобы музыка была столь же яркой и грациозной, как в сонате господина Шоберта, а на сочинение такой музыки требовалось время.
К тому же графиня ван Эйк слегла, и Вольферлю приходилось играть тихо, хотя она настояла, чтобы они остались у нее в доме и Вольферль занимался музыкой по-прежнему. Однако болезнь графини нарушала душевное спокойствие Вольферля. Каждый раз, входя в спальню, он ужасался ее бледности. А она радовалась его успехам, они, казалось, вдыхали в нее жизнь.
— Как-никак мы с тобой земляки, — шепнула она однажды Вольферлю, почувствовав себя лучше. — Оба родом из Зальцбурга.
Он кивнул, но ему сделалось так грустно, что он перестал работать над сонатой, иначе настроение непременно отразится на музыке.
Вольферль все искал мелодию, и тут Папа посоветовал:
— Можешь взять какую-нибудь известную мелодию, если она тебе нравится.
— Даже мелодию Шоберта? — Пожалуй, музыка Шоберта нравилась ему больше всего.
— Даже Шоберта.
— А я думал, он вам не по душе, Папа.
— Это не имеет отношения к его сочинениям. Я ни в грош не ставлю французскую музыку, но Шоберт — немец, как ни прикидывается французом, и это чувствуется в его вещах.
Мелодия Шоберта все время звучала у Вольферля в голове.
— Ты можешь взять за основу любую известную тебе мелодию.
Вольферль выбрал мелодию Шоберта, переделал ее на свой вкус, а потом стал развивать, сочетая партию клавесина с партией скрипки, как это делал Папа.
Мелодичные созвучия носились в воздухе, Вольферль слушал их с наслаждением... Они искрились, переливались с волшебной легкостью, и он заставил всю сонату искриться и сверкать, и сам был зачарован пленительной музыкой. Он сидел за клавесином, пока Мама не сказала:
— Леопольд, ведь совсем темно. Ничего не видно.
Но Вольферлю темнота не мешала. Мама зажгла свечи и позвала его ужинать. Он был голоден, но уйти не мог. Первая соната была почти завершена, остались только заключительные аккорды.
За ужином он мысленно проиграл финал сонаты, а когда лег в постель, не мог уснуть. Он боялся забыть финал. В голове носились обрывки стольких музыкальных фраз. Проснувшись утром, Вольферль обнаружил, что помнит все сочиненное накануне. Это было замечательно!
Папа внимательно просмотрел сонату и сказал:
— Соната годится для исполнения. Они останутся довольны. — И облегченно вздохнул. Соната была детской по теме, и в ней чувствовалось влияние Шоберта, правда, без его блеска и глубины, но тем не менее она отличалась ясностью и была хорошо построена, соната для клавесина и скрипки, вполне годная для исполнения, — сочинение его сына.
Все последующие дни Вольферль с увлечением заканчивал сонаты. Он не мог думать ни о чем другом. Это была игра, и он увлекся ею. Вольферль заставлял клавесин и скрипку петь дуэтом и приходил в восторг от их покорности; брал знакомые мелодии и облекал их в новую ясную форму. Вольферля так захватила работа, что вместо двух сонат он сочинил четыре.
Он нисколько не удивился, когда Папа сказал:
— Сонаты мне нравятся.
Ему они тоже правились. Будь у него больше опыта, они получились бы лучше, но и так они вполне мелодичные, ясные и живые — не хуже шобертовских.
Принц Конти пригласил Рамо, Шоберта и Экхарда прослушать сонаты Вольферля. Принца поразила правильность их композиции. Он сказал Гримму:
— Вы были правы, это необыкновенный ребенок. Но Шоберт остался недоволен:
— Ваше высочество, ребенок подражает мне.
— Возможно, — отозвался принц. — Но разве это преступление?
Шоберт не успел ответить, потому что Вольферль горячо сказал:
— Да ведь это лучшая музыка в Париже! — И Шоберт не мог не улыбнуться.
— Подражание есть самая искренняя похвала, — поспешил вставить Леопольд, — а тема у него собственная.
— Мне очень жаль, что Вольфганг подражал не мне, — добавил Экхард.
Рамо с трудом поднялся, опираясь на палку, и старческим голосом объявил:
— Andante в последней сонате очень выразительно и своеобразно. Господин Шоберт должен быть счастлив, что ребенку понравилась его музыка. Я был бы рад, если бы моя музыка произвела на него такое же впечатление.
Нетвердой походкой он подошел к Вольферлю, все еще сидевшему за клавесином, и расцеловал его в обе щеки.
Вольферль покраснел. Этот подарок был для него дороже всех денег и безделушек, которыми осыпала его знать. Принц Конти заметил:
— Господин Шоберт, у ребенка явно хороший вкус, раз он избрал вас для подражания.
Шоберт, великодушно махнув рукой, ответил:
— Что ж, ваше высочество, если его это не смущает, то мне и подавно смущаться нечего.
— Значит, вы признаете, что Вольферль — композитор? — спросил Леопольд.
Шоберт замялся, но, увидев нахмуренное лицо принца, пробормотал:
— Ваша зрелость и опыт позволяют вам лучше судить о таких вещах.
— Без сомнения, он композитор и настоящий виртуоз, несмотря на свой возраст, — заключил принц Конти. — А вы, господин Гримм, заслуживаете всяческой похвалы за то, что познакомили нас с этим милым и на редкость одаренным ребенком.
Нужно было кому-то преподнести сонаты — на это ушло несколько дней. Вольферль хотел подарить их графине ван Эйк и госпоже д’Эпинэ, поскольку музыкальные сочинения было принято дарить дамам и обе они нежно относились к нему, но Гримм посоветовал поднести тем, от кого можно было ждать большей выгоды: дочери короля — принцессе Виктуар и любовнице принца Конти — графине де Тессэ.
Вольферлю было все равно, что писать, но Леопольд пришел в восторг, прочитав посвящения, составленные Гриммом. По правде говоря, они были чересчур высокопарны, но Леопольд целиком полагался на друга. Поэтому его весьма удивил отказ графини де Тессэ принять посвящение.
— Оно слишком пышно, — сказала она, — я не заслуживаю таких похвал, посвящение следует писать сдержаннее.
Гримм рассердился, но выполнил ее желание. Рамо, как и обещал, передал сонаты своему переписчику, лучшему в Париже, и тот сделал с них копии, после чего каждой даме было преподнесено по две сонаты.
Вольферлю особенно понравилось, что Папа велел ему расписаться на них Иоганн Вольфганг Моцарт и с тех пор стал называть его Вольфгангом.
